其实权滕武敏觉得井上美纪有写作的天赋。
这家伙在几个小时左右就写了十几页的人物小传，而且写得还不错，不仅深度的剖析了人物的身世、性格，环境影响，还编了许多很有趣的故事。
这就足够让大部分靠笔杆子为生的人自惭形秽了！
实在不行当个美女作家不比小明星强吗？
井上美纪自己的说法，她之前也一直在尝试着把自己对角色的理解写下来，试图用在表演上，但一直都是东一榔头，西一棒槌的那一种，搞来搞去反而把自己搞乱了，于是每一次就只能听导演的摆弄。
今天是在权滕武敏的启发下，她才把之前做的准备整理起来，统一成为一个颇有些深度的故事。
权滕武敏本来无心让井上美纪进门，毕竟他也知道要避嫌，不过见井上美纪如此上进，而且确实因为之前的那场戏有些见才起意，于是就答应了对方的进入。
这是权滕武敏自己说的，他当时到底有没有别的心思谁也不知道。
好在井上美纪并没有什么别的心思，她的确是来请教演技的。
在教导了一阵子之后，权滕武敏有些失望。
井上美纪可以使用笔触做到在书面上与角色共情，但是实际上却演不太出来。
她最大的问题其实就是“放不开”。
她没有办法主动进入十分极端的情绪当中去，所以就没有办法恣肆放纵的大笑、无法酣畅淋漓的大哭、无法歇斯底里的尖叫。
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今天的那一场戏其实是她在极强的压迫和压抑积累下迸发出来的真实情绪，属于特殊现象。
难道每一次都先把她逼到绝境然后再拍戏吗？
这可就太累了，而且也很危险。
然而极端情绪化的戏已经是比较好演的戏了，那些类似皮笑肉不笑、肉笑皮不笑的演技更难。
这也是为什么演恐怖片的俊男靓女们很难在演技上得到承认的原因。
权滕武敏没有办法，于是就教给井上美纪一个折中的办法。
不是在人前放不开吗？
那你自己在家里偷偷地练呗。
正好明天有一场歇斯底里的发火砸东西的戏，所以权滕武敏建议井上美纪自己在家里练练怎么发火。
他要求井上美纪在自己家里一边念着台词一边在自己家里表演发火的状态。
练习的时候闹得越过分越好，不管是砸东西、大喊大叫还是什么的都行。
他告诉井上美纪，不要担心扰民，这是一种变相的解放天性的训练，如果有人来投诉也不要管，只管折腾。
反正楼上的人并不是很多，而且他可以明天帮忙背书，到时候挨个道个歉就行了。
而且也未必有人真的敢来触一个好像发了疯的人的霉头。
至于那些摔碎的东西······
这个就得她自己负责了，
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