与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。

　　关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

　　王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

　　就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

　　观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

　　一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

　　卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900，实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。

　　岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

　　而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后，不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

　　在他看来，真正的艺术来自于人的心灵，最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

　　我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

　　卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

　　比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金，就这样评论道：“我在刚开始写时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所

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